被《時代周刊》評為“亞洲十大藝術(shù)家”之一的浙江嘉興農(nóng)民畫作家繆惠新的一幅畫在海外可以賣到５００美元一幅，而陜西戶縣一些作坊里的農(nóng)民畫收購價不到１美元。這種巨大的價差反映了農(nóng)民畫生存發(fā)展的一個嚴重問題。

　　是繼續(xù)對藝術(shù)的堅持，還是加速對金錢的追逐，這是各地政府和農(nóng)民畫創(chuàng)作者需要思考的問題。

　　曾幾何時，農(nóng)民畫作為一項“群眾文化運動”一直受到政府的財政扶持。為了推廣和普及農(nóng)民畫藝術(shù)，各地鄉(xiāng)鎮(zhèn)政府都定期撥款，設(shè)立農(nóng)民畫創(chuàng)作培訓(xùn)班，聘專家對有繪畫興趣的農(nóng)民進行輔導(dǎo)。這使得很多農(nóng)民得以用繪畫的方式抒發(fā)自己對美好生活的憧憬。記者在采訪時發(fā)現(xiàn)，包括繆惠新在內(nèi)的很多老一代農(nóng)民畫作者都有一種“視金錢為糞土”的氣魄。繆惠新多次地表示“作畫不是為了賣錢”。

　　然而，隨著城鎮(zhèn)化建設(shè)的推進與市場浪潮的沖擊，很多從事農(nóng)民畫創(chuàng)作的農(nóng)民懷有很強的投機心理，認為隨便畫上幾筆就可以賺上大錢。另一方面，由于農(nóng)民畫的市場主要在對中國文化不甚了解的歐美，很多外國收藏家被獵奇心理所蒙蔽，認為“最粗糙的、最原始質(zhì)樸的就是最好的”，這就為投機鉆營者提供了機會。

　　記者發(fā)現(xiàn)，一些地區(qū)的農(nóng)民畫作者喜歡開培訓(xùn)班、收徒弟，只教學(xué)生如何在流水線上給眼睛或嘴唇著色，根本不傳授農(nóng)民畫的繪畫技法。結(jié)果，以往需要農(nóng)民構(gòu)思半個多月才下筆的農(nóng)民畫成了大批量生產(chǎn)的“流水線藝術(shù)”。使農(nóng)民畫“作坊化”，阻礙了農(nóng)民畫藝術(shù)的進一步發(fā)展。

　　“藝術(shù)的發(fā)展不能自輕自賤”，這是很多醉心于農(nóng)民畫創(chuàng)作的藝術(shù)家的心聲。雖然國內(nèi)目前有６６個經(jīng)文化部正式命名的“農(nóng)民畫畫鄉(xiāng)”，但是農(nóng)民畫創(chuàng)作隊伍具備一定規(guī)模的只有４０多個，且面臨嚴重的作者流失問題。這些人或者迫于生存的壓力無暇顧及藝術(shù)，或者對于農(nóng)民畫藝術(shù)市場存在的無序競爭感到無奈。

　　農(nóng)民畫在誕生之初，曾經(jīng)被譽為中國農(nóng)民特有的藝術(shù)語言。農(nóng)民畫的畫作不僅展示了中國農(nóng)民的藝術(shù)情趣，也成為農(nóng)村文化生活的重要凝聚力量。

　　今天，這一藝術(shù)形式正面臨“失語”的威脅。農(nóng)民畫不能“作坊化”，它的前途需要各方的關(guān)注，更需要創(chuàng)作者自身的努力。（新華社）