今年是廣東省美術(shù)家協(xié)會(huì)成立五十周年。經(jīng)歷半個(gè)世紀(jì)的風(fēng)云變幻，廣東美協(xié)從最初首批會(huì)員163人，發(fā)展成一支擁有2700余名會(huì)員的強(qiáng)大力量，被認(rèn)為是全國(guó)最優(yōu)秀的省級(jí)協(xié)會(huì)之一，近年來(lái)在各類全國(guó)性美術(shù)展覽中入選和獲獎(jiǎng)作品居于前列，更奠定了廣東美術(shù)大省的基礎(chǔ)。

近期，廣東美協(xié)將舉辦經(jīng)典美術(shù)作品評(píng)選以及全省美術(shù)作品展等一系列大型活動(dòng)，回顧歷史經(jīng)典，激勵(lì)新人新作。在此之前，記者采訪了廣東美協(xié)主席許欽松和幾位著名美術(shù)家。許欽松認(rèn)為，對(duì)于一個(gè)成功的藝術(shù)家來(lái)說(shuō)，為時(shí)代、為民族留下經(jīng)得起歷史考驗(yàn)的作品永遠(yuǎn)都是最重要的。

潘鶴:《艱苦歲月》(1957年)

規(guī)格:50×85×83cm材質(zhì)：鑄銅

經(jīng)典回望

在新中國(guó)美術(shù)史上，在表現(xiàn)革命歷史題材方面，潘鶴的《艱苦歲月》都是一件十分重要的作品。它以動(dòng)人的形象，體現(xiàn)了最能在觀者心靈中激起共鳴的主題。如今《艱苦歲月》已成為各種中小學(xué)美術(shù)欣賞教材及百年美術(shù)必收錄的作品之一。作品原件現(xiàn)存于中國(guó)革命軍事博物館。

口述經(jīng)歷

撥通潘鶴手機(jī)的時(shí)候，他正在黃埔一家醫(yī)院里住院，原因是突然發(fā)作的腰椎間盤突出壓迫神經(jīng)導(dǎo)致無(wú)法站立。老潘號(hào)稱“八十猛男”，說(shuō)話聲如洪鐘，病榻上仍在忙活著湖南、四川等地十幾件大型雕塑的約稿，抱怨成天打針吃藥太無(wú)聊。認(rèn)識(shí)他的人都說(shuō)，老潘要不是憑著這股倔脾氣，就不會(huì)有《艱苦歲月》了。

這件作品誕生50年以來(lái)，老潘逢人就得解釋，這不是講工農(nóng)紅軍長(zhǎng)征的作品，這是講解放海南島的事，可似乎沒(méi)奏效。至今，“裊裊笛音，把人們勾回到國(guó)難深重的三十年代”之類的解說(shuō)仍然四處可見(jiàn)。

1956年中央軍委政治部為建軍30周年美術(shù)展向全國(guó)征集作品。當(dāng)時(shí)在華南文聯(lián)工作的潘鶴分到的“命題作文”是一幅表現(xiàn)四野解放海南的宏大情景的油畫(huà)。

潘鶴在海南島采風(fēng)期間得知，海南島解放之前20多年，當(dāng)?shù)財(cái)?shù)萬(wàn)游擊隊(duì)員只剩下23個(gè)人。在掌握了一些內(nèi)部資料之后，老潘大膽“違抗”了上面要求畫(huà)木船渡江大場(chǎng)面的指示，選擇了一個(gè)老戰(zhàn)士和小戰(zhàn)士的形象構(gòu)思——在艱苦歲月里，老戰(zhàn)士吹奏起快樂(lè)的笛子，嘴角微溢著笑意，小戰(zhàn)士托腮傾聽(tīng)，若有所思。第一件油畫(huà)草稿交上去后不出所料被斃了，因?yàn)椤皼](méi)有表現(xiàn)革命高潮和勝利”。老潘很不服氣，在當(dāng)時(shí)美協(xié)領(lǐng)導(dǎo)的指點(diǎn)下，又在原稿基礎(chǔ)上改成雕塑。“當(dāng)時(shí)全國(guó)作品送審都結(jié)束了，我是抱著等待批判的心情再次送上去的。結(jié)果批判一直沒(méi)有到來(lái)，反而是全國(guó)200多家報(bào)紙期刊登出了我的作品?！?br/>
1960年中國(guó)革命軍事博物館成立后，《艱苦歲月》被選中，放置在軍博大廳里，還曾被復(fù)制成8件迷你“禮品裝”送給外國(guó)元首。雖然從未在國(guó)內(nèi)進(jìn)入市場(chǎng)，但不斷有外國(guó)畫(huà)廊、美術(shù)館來(lái)找潘鶴表示有意收購(gòu)。潘鶴跟人說(shuō):“這是表現(xiàn)共產(chǎn)黨的作品，你們資本主義國(guó)家要它去做什么？”對(duì)方答得很妙:“不管什么主義，什么時(shí)代，都需要艱苦奮斗的精神?！?br/>
不久前北京傳來(lái)消息，中央軍委準(zhǔn)備將《艱苦歲月》重新放大，置于軍委大廳中。老潘說(shuō):“在這個(gè)無(wú)數(shù)藝術(shù)品曇花一現(xiàn)的時(shí)代里，我的作品還能為人欣賞不被遺忘，我覺(jué)得很欣慰。”

林墉:《巴基斯坦組畫(huà)·新娘》(1981年)

規(guī)格:67×68cm紙本設(shè)色

經(jīng)典回望

《巴基斯坦組畫(huà)》創(chuàng)作于1978年至1983年畫(huà)家3次訪巴期間。對(duì)于這組作品，畫(huà)家自己的評(píng)價(jià)是“我不追求沉實(shí)或高昂或偉大，而注意美本身的張力、人生的深刻性，還有色彩的豐富性。”

口述經(jīng)歷

在圈子里，林墉經(jīng)常被人說(shuō)成“美女畫(huà)專家”，“整天賣美女”，而且“美女就賣一只眼睛”。買的人偏偏就喜歡這巴基斯坦女郎總是躲在面紗后面用“一粒目”望著人。

林墉喜好畫(huà)美女由來(lái)已久，家里有4個(gè)姐姐，后來(lái)老婆又給他帶來(lái)4個(gè)妹妹，從小就認(rèn)定“女人漂亮，男人不好看”。對(duì)印巴美女的偏好更是“源遠(yuǎn)流長(zhǎng)”:“我童年時(shí)期一看印度、巴基斯坦電影就會(huì)激動(dòng)。非常喜歡那里的音樂(lè)、衣服，她們的形象，她們的舞蹈?！?br/>
1978年，全國(guó)美協(xié)挑選出5位畫(huà)家組成代表團(tuán)到巴基斯坦訪問(wèn)。5人之中，林墉年紀(jì)最輕，時(shí)年38歲。他還是5個(gè)人當(dāng)中唯一畫(huà)人物的。

在巴基斯坦畫(huà)了3個(gè)多星期，回國(guó)之后林墉舉辦了畫(huà)展還出版了專題畫(huà)冊(cè)，后被巴基斯坦駐中國(guó)領(lǐng)事館的人看到，驚嘆“原來(lái)巴基斯坦可以這么美！”遂由巴方邀請(qǐng)林墉及其夫人蘇華于1981年和1983年兩度訪巴。

林墉筆下的巴基斯坦有一種單純的喜氣，《新娘》和《舞蹈演員》是其中最廣為人知的佳作。畫(huà)家將中國(guó)畫(huà)傳統(tǒng)的工筆和寫(xiě)意技法結(jié)合，通過(guò)斑斕的色彩和流暢的線條塑造了明媚、含蓄、典雅的東方少女形象?！缎履铩返脑褪橇周谝粋€(gè)公園偶然撞見(jiàn)的迎親隊(duì)伍中花枝招展的異國(guó)美嬌娘；而《舞蹈演員》的原型則是巴基斯坦首都伊斯蘭堡的一個(gè)歌舞團(tuán)里的女演員，“第一次見(jiàn)到她時(shí)，她才19歲，瘋瘋癲癲的，愛(ài)說(shuō)愛(ài)鬧。”女孩如同畫(huà)中人一樣擁有水一般的眼神、陽(yáng)光一樣的笑容。

此后幾十年間，林墉畫(huà)人體、畫(huà)禪宗、畫(huà)山水，但印巴美女一直是“保留節(jié)目”。很多人以為林墉把當(dāng)年揚(yáng)名天下的《巴基斯坦組畫(huà)》都賣了，可林墉不緊不慢地澄清，“我是一流的畫(huà)收藏，二流的拿去賣，三流的送人，寫(xiě)生的至今一張不賣，歷史畫(huà)也基本上沒(méi)有賣?！迸馁u場(chǎng)上屢屢露面的署名林墉的作品，林墉說(shuō)半數(shù)都是假的。

湯小銘《永不休戰(zhàn)》(1971年)

規(guī)格:102×131cm油畫(huà)

經(jīng)典回望

在1972年的全國(guó)美展上，廣東畫(huà)家湯小銘一人展出了《永不休戰(zhàn)》、《女委員》和《虎門民兵》3幅油畫(huà)，被譽(yù)為“單打冠軍”。其中《永不休戰(zhàn)》中的晚年魯迅，眉宇緊鎖、目光犀利、神態(tài)堅(jiān)毅，被當(dāng)年的評(píng)論文章認(rèn)為是“當(dāng)時(shí)所有描繪魯迅的美術(shù)作品中最杰出的”?！队啦恍輵?zhàn)》被中國(guó)美術(shù)館收藏。1976年，被中國(guó)郵電部印制成紀(jì)念郵票發(fā)行。

口述經(jīng)歷

1964年，湯小銘從廣州美院畢業(yè)，先是趕上“四清”運(yùn)動(dòng)，后來(lái)又是“文革”，下放到三水縣干校。

1971年，魯迅博物館籌備重新開(kāi)放，欠缺一張魯迅先生晚年的照片，決定用油畫(huà)代替，剛好把任務(wù)交給了湯小銘。當(dāng)時(shí)湯小銘已整整6年沒(méi)有“碰過(guò)”油畫(huà)了，他說(shuō)，當(dāng)時(shí)感覺(jué)就像“一個(gè)餓久了的人，碰到一塊肥豬肉”，很大程度上是抱著“過(guò)把癮”的心態(tài)，“我沒(méi)有任何負(fù)擔(dān)，只是想怎樣把自己的所學(xué)、所想、所感全都表現(xiàn)出來(lái)?！?br/>
在一番資料收集后，魯迅晚年抱病堅(jiān)持鏖戰(zhàn)的“猛士”形象在他的腦海中已經(jīng)非常明朗清晰了。

在1972年的全國(guó)美展上，《永不休戰(zhàn)》中的“灰調(diào)子”和魯迅膝蓋上的毛毯成為畫(huà)家們談?wù)摰臒衢T話題。湯小銘回憶說(shuō):“我并沒(méi)有要刻意地與當(dāng)時(shí)‘紅、光、亮’的主旋律唱反調(diào)，毛毯的‘薄涂抹法’也并非刻意而為。我的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)源于我當(dāng)時(shí)憋了太久想釋放的狀態(tài)。至于后來(lái)一些評(píng)論家們揭示出來(lái)的那些深刻的思想背景——對(duì)‘四條漢子’的批判，也完全是別人附加的，我始料未及?！?br/>
廣東省美術(shù)家協(xié)會(huì)主席許欽松：半世紀(jì)歷程三階段回顧

廣東美協(xié)走過(guò)的50年歷程可分3個(gè)階段來(lái)回顧。第一階段，從1956年廣東美協(xié)成立到“文革”前。這一時(shí)期，廣東美術(shù)界以反映工農(nóng)兵火熱斗爭(zhēng)的生活內(nèi)容、表現(xiàn)新中國(guó)各方面?zhèn)ゴ蟪删蜑橹骶€，涌現(xiàn)了黃新波、胡一川、關(guān)山月、黎雄才、潘鶴、方人定、梁永泰、劉侖、蔡迪支、尹國(guó)良、徐堅(jiān)白等畫(huà)家，代表作品有黃新波的《年輕人》、關(guān)山月與傅抱石合作的《江山如此多嬌》、黎雄才的《武漢防汛圖》以及潘鶴的雕塑《艱苦歲月》等。

第二階段是“文革”十年。這一時(shí)期受極左思想影響，文藝作品強(qiáng)調(diào)政治作用，但廣東美術(shù)家仍然按照藝術(shù)規(guī)律進(jìn)行創(chuàng)作，涌現(xiàn)出一批在全國(guó)有影響力的作品。比如楊之光的《礦山新兵》、湯小銘的《永不休戰(zhàn)》、陳衍寧的《毛主席視察廣東農(nóng)村》、關(guān)山月的《綠色長(zhǎng)城》、林墉的《延安精神永放光芒》等。

第三階段是改革開(kāi)放以來(lái)，廣東美術(shù)界思想活躍、創(chuàng)作熱情高漲、藝術(shù)手法呈現(xiàn)出豐富多彩的局面，新的藝術(shù)樣式不斷涌現(xiàn)，并表現(xiàn)出作品數(shù)量多、獲獎(jiǎng)數(shù)量多、藝術(shù)人才多等特點(diǎn)。代表作有邵增虎的《農(nóng)機(jī)專家之死》、鄭爽的《黑牡丹白牡丹》、王肇民的水彩精品、王玉玨的《賣花姑娘》、賴少其的《孤云與歸鳥(niǎo)》、林永康的《繅絲女》等。

南方日?qǐng)?bào)